Art Deco在上海：“摩登篇章——近代上海的装饰艺术”开展

摩登 篇章

近代上海的装饰艺术

PART.01

展览概述

发端于百年前（1925年）巴黎国际装饰艺术与现代工业博览会的Art Deco（装饰艺术）浪潮，自塞纳河畔席卷寰宇，影响了整个20世纪。而在上海这座东西文明交融的都会，巴黎的现代设计语汇被熔铸为海派气质的"摩登"交响曲。上海，也因此成为世界Art Deco版图上最璀璨的东方明珠。

Art Deco百年，“摩登篇章——近代上海的装饰艺术”于6月10日在上图东馆5楼美术文献馆开展。

Art Deco不是一种简单统一的艺术风格，它的灵感来源于多个时期、文化与国度，吸收了新艺术运动、立体主义、未来主义等各种现代艺术风格，也广泛汲取非西方的文化元素。Art Deco发展于20世纪20年代，在30年代达到顶峰，深刻影响了包括平面设计、建筑设计、室内设计、服装设计、摄影等几乎所有视觉艺术形式。

本次展览以Art Deco在上海的发展与创新为主题，分为“时代先声”“东西回响”“风尚续写”“华盖林立”“海上荣光”五个部分，展示逾百件珍贵展品，包括历史照片、设计图集、期刊画报、家具服装等。不仅梳理了Art Deco进入中国的发展历程，介绍设计师在理论与实践中的探索，还从平面设计、建筑设计与生活美学等方面，呈现上海对Art Deco的创新。

本展览由上海图书馆、上海市历史博物馆、上海大学博物馆联合举办，世博会博物馆、上海日报社、上海日报Qiao Shanghai工作室、上海大学海派文化研究中心、中国美术学院中国国际设计博物馆为展览提供学术与媒体支持。

展览期间，相关领域的专家学者还将开展系列讲座活动，涵盖建筑、珠宝与艺术设计等主题，与各位读者共同欣赏与感受Art Deco美学，探索上海的“摩登”城市记忆。

PART.02

重点展品

01.《时代》

《时代》，半月刊，1930年在上海创刊，发行至1937年，张光宇主办，画报。刊登国内外见闻和艺术风景、人像、漫画、摄影等。刊物的英文标题为“Modern Miscellany”，画报整体展现“摩登”风尚。

02.中国银行大楼

中国银行大楼最初的建筑设想，楼高34层。载于《建筑月刊》1935年第3卷第1期。

中国银行总行大厦最后录用之图案，载于《建筑月刊》1937年第5卷第1期。中国银行大楼由陆谦受设计，原计划建筑34层，因外商压力，不得高于相邻的沙逊大楼，故层数缩减至17层。建筑结合装饰艺术风格与中国传统建筑风格，将大量中国传统元素如钱币、漏窗等运用于建筑装饰。

03.《良友》1934年第94期

《良友》1934年第94期，封面人物衣着与画报整体设计具有明显的装饰艺术风格。

04.巴黎万国博览会中国部之大门

载于《贡献：刘既漂建筑专号》1928年7月25日第3卷第6期。巴黎万国博览会中国馆由刘既漂担任总设计师，入口大门采用中国传统图案元素“龙凤朝阳”，作阴刻线浅浮雕；大门正中间将法文“Chine”组成半圆形并配以中国传统云纹，融入曲线、三角形、放射线等，色彩呈红、灰、银三色。整体设计立足中国文化并富有强烈的现代风格。

05.旅行杂志·西湖博览会号

《旅行杂志·西湖博览会号》1929年第3卷第7期

本期旅游杂志为西湖博览会专号，介绍了大量西湖博览会的情况。刘既漂带领杭州国立艺术院的师生团队，设计了西湖博览会各馆所门面建筑及装饰、会旗、会徽、手册等宣传图案，这些图案具有强烈的本土化装饰艺术风格的特征。封面为刘既漂设计的西湖博览会的大门。

06.民国Art Deco

酸枝木镶瘿木靠背椅

民国Art Deco酸枝木镶瘿木靠背椅一对，上海市历史博物馆收藏。

*特别呈现

丽水浴室

丽水浴室正面图

2024年9月3日，上海日报Qiao Shanghai工作室播出了一条关于“丽水浴室”的介绍视频。这座浴室位于上海小南门外，府谷街、南硝皮弄堂交界处，1936年建成营业，采用了当时在上海颇为流行的Art Deco风格。通过这条视频，社会各界再次认识了丽水浴室的价值。本次展览与上海日报社、上海日报Qiao Shanghai工作室合作，特别呈现“丽水浴室”展示区，结合现状照片与历史文献，详细展现丽水浴室的装饰艺术细节，讲述弄堂深处的建筑与生活记忆。

世博链接

“Expo Nexus（世博链接）”

大阪世博会展览现场

本次展览特别连线世博会博物馆正在2025年日本大阪世博会展出的“Expo Nexus（世博链接）”数字人文展项，呈现与装饰艺术相关的世博会内容。该展项聚焦世博会与全球文化、科技发展的紧密联系，以及各届世博会之间的关联与呼应，打造“探索世博历史列车”的沉浸体验。展项由历史纵览引入世博主题，展现了1851年至今的世博发展脉络。

PART.03

展区介绍

展区一

展区一以“早期国内艺术思潮”“美术工学社与旅欧华人第一次举行中国美术展览”“中国参与巴黎世博会身影”“巴黎国际装饰艺术与现代工业博览会”为主要事件，讲述Art Deco（装饰艺术）的萌芽与出现，以及中国艺术家留法学习的经历。

20世纪初，各种新兴艺术思潮涌入中国，未来主义、立体主义、新艺术运动纷至沓来，其中也包括装饰艺术。几何的锐利，金属的光泽，机械的韵律，化作首饰的纹样、建筑的轮廓、家具的骨架，进入上海的日常生活。与此同时，一批中国留法的艺术家徐悲鸿、林风眠、庞薰琹、刘既漂等，穿梭于巴黎的沙龙与工坊，在交流中思考中国艺术的发展，在创作上探索中西调和的艺术形式。

展品

旅欧华人中国美术展览会合照

载于《东方杂志》1924年21卷16期。图为旅欧华人中国美术展览会开幕日筹备委员及中法政学界赞助人合影：前列自右而左为史太师埠（斯特拉斯堡）市长，驻法陈公使，法国驻史太师埠（斯特拉斯堡）总督、展览会名誉会长蔡元培、史埠大学校长、法中艺术家协会秘书长兼出品艺术家刘既漂。

巴黎万国美术工艺博览会开幕情形及中国会场记略

载于《时事新报》1925年6月28日10版。记载1925年4月30日巴黎美术工艺博览会开幕，各国汇聚法国进行艺术交流的情形，文章后半部分描述中国馆详情，包括具体位置、会场布置以及展览陈设。

展区二

展区二以“国立艺术院的成立”“艺术运动社及其展览”“西湖博览会的装饰艺术实践”为线索，讲述从巴黎的霍普斯会到西子湖畔的艺术运动社，从国立艺术院图案系到西湖博览会的建筑设计，从刘既漂的“美术建筑”到庞薰琹“民族装饰图案”的艺术发展历程。

归国的艺术家与本土先锋艺术家们将表现主义、构成主义、未来主义、立体主义与装饰艺术风格杂糅在一起，对不同的风格特征和设计手法采取兼收并蓄的态度，重构中国的现代性视觉文化。装饰艺术在中国的美术教育和艺术实践生根发芽，“图案”成为装饰艺术的最重要表达方式之一。

1925年，刘既漂设计巴黎博览会中国馆大门使用了“龙凤朝阳”的中国传统图案元素；1927年回国后组建国立艺术院，成立图案系；1929，在西湖博览会上进行图案设计与美术建筑的教育实践；1930年，庞薰琹回国后先后组织“决澜社”“大熊工商美术社”，以块面和纯色的图案进行大量艺术设计；1934年后，常书鸿、雷圭元对装饰艺术进行长时期的理论探讨，随之而起的日常用具设计、书籍封面设计、广告设计、服装设计、建筑设计等，都有对装饰图案的抽象化、几何化、单纯化处理，并与中国传统工艺美术形式进行有机结合。装饰艺术在中国形成了蓬勃发展之势，实现了东方与西方、传统与现代的艺术融合，创作出富有民族个性和内容的作品。

展品

近今法兰西图案运动

载于《亚波罗》1934年第13期39-44页。雷圭元1929年赴法国留学，1931年归国任教杭州国立艺专，是第一个将装饰艺术运动正式、系统地介绍给国人的工艺美术教育家。在《近今法兰西图案运动》中，雷圭元梳理了装饰艺术运动的发展过程，强调图案的价值，并将“图案”等同于“装饰”。

如此巴黎

载于《时代》1931年第2卷第3期8页。1925年8月，庞薰琹赴法国留学，参观了世界装饰艺术博览会并深受装饰艺术启发。在之后创作中，他将线条见长的中国传统装饰图案转换成Art Deco风格的块面和纯色的视觉语言，并应用到商业美术中。

展区三

展区三主要呈现上海平面设计领域的蓬勃发展。随着城市化发展和消费空间增长，上海的出版业和广告业日渐兴盛。现代化的装饰艺术为设计师带来了许多灵感，线条的粗细变换、排列填充，笔画间几何图形与局部装饰的运用，被付诸创造性的探索与实践，以上海为中心发展起来的美术字体风靡一时。

从《良友》、《银星》、《时代》等时髦报刊，到成体系的商业美术专题图书，平面设计领域的变革呈现在案头读物上，呈现在街头巷尾的商业广告中，以多样的形式进入居民的视野，成为独具特色的视觉表达体系。

展品

《银星》

《银星》，月刊，1926年9月在上海创刊。属于电影刊物。

《菊子夫人》

法国作家皮埃尔·洛蒂著，1929年3月上海商务印书馆出版。封面由刘既漂设计。

展区四

展区四主要展现上海丰富的装饰艺术风格建筑。作为装饰艺术的重要实践地，上海留存有数量庞大且类型丰富的装饰艺术风格建筑。大量的建筑和设计贯穿整个装饰艺术发展时期，体现出传统历史风格、现代主义、流线型风格、好莱坞风格、中国古典元素等多方面影响。其中既有国外建筑机构与设计师作品，如公和洋行建造的沙逊大厦，邬达克设计的大光明电影院等，也有大量中国建筑师的杰出之作，如华盖建筑事务所的大上海大戏院、陆谦受设计的中国银行大楼等。

本展区展出内容包含近代专业建筑期刊、历史照片与现代建筑摄影等。从这些高耸的摩天大楼，流动的线条与回旋的霓虹灯中，能够看到建筑怎样塑造着这座摩登之城的立体景观。

展品

1934年3月摄新建国际饭店

1934年3月摄新建国际饭店，照片中也可见大光明电影院。国际饭店于1934年12月建成投入使用，由匈牙利建筑师邬达克设计。国际饭店高达22层，标志性的阶梯式塔楼与垂直线条、几何化装饰，展现出典型的装饰艺术建筑风格。

百乐门摄影及设计图

百乐门摄影及设计图，载于《中国建筑》1934年第2卷第1期。百乐门1932年竣工，由杨锡镠设计。建筑立面向上收进，耸立的圆柱形灯塔和垂直的霓虹灯饰带光芒四射，外观及室内设计均呈现典型的装饰艺术风格。

展区五

展区五结合服装、家具等实物与文献展品，通过从人到物再到场景的全方位陈列，呈现装饰艺术在上海融入居民生活的新发展。通过衣着配饰、家居装潢，丰富的图书报刊向大众介绍了怎样在生活中成为“现代”的一员。月份牌中的摩登女郎、流行的海派旗袍与时装、居民生活中的家居物件，都体现着装饰艺术风格的典型特征与本土发展。装饰艺术参与到现代生活方式的构建中，成为沪上居民现代性体验的一部分，书写着海派文化的新篇章。

展品

蓝色几何纹真丝印花中袖旗袍

上海大学博物馆收藏

旗袍主人彭菊影女士（1922—2016），江苏人，盛宣怀孙媳妇、著名旅日实业家盛毓度的夫人。20世纪60年代初开始旅居日本，协助丈夫在日本创业。改革开放后多次回国捐款助教，在上海交大设立“盛毓度奖学金”，在盛家的故乡常州捐建“盛毓度小学”和“彭菊影幼儿园”。

《现代家庭装饰》

《现代家庭装饰》，史岩编著，1933年4月上海大东书局出版。书中介绍了许多装饰艺术风格的家居设计。

PART.04

上图文创

“海上荣光—ART DECO的海派表达”系列

上图文创从近代图书期刊中精选装饰艺术纹样，将这份蓄藉百年的海派基因注入日常器物。“海上荣光—ART DECO的海派表达”系列，让跨越时空的拓新之光闪耀你的左右。

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图文来源：历史文献中心

排版：李雅焜

审稿：夏磊 赵翰露

签发：林峻

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