新书 | 以经典作品串联起新中国广东电影的流金岁月

破50亿元，连续23年居全国第一！

这是广东2024年的全年电影票房，其中票房过亿的粤产影片共有6部，成绩亮眼，广东电影在岭南文化沃土上绽放华彩。

《粤影流金——新中国广东电影艺术史》一书，溯源光影七十余载，系统梳理新中国成立以来广东电影各历史阶段的创作实践，用经典影片串联起粤影流金的风华岁月，以及光影背后的文化积淀与时代精神，展现广东电影与社会、历史的深度对话。

书名：《粤影流金

——新中国广东电影艺术史》

著者：郝朝帅

出版：南方日报出版社

出版时间：2025年5月

定价：48.00元

包邮价：38.00元

《粤影流金》是一部“以电影作品为主线的电影史”。书中以时间为轴，选取具有时下公众口碑、曾获重要电影节奖项、对社会产生较大影响等经典影片，如《南海潮》《七十二家房客》《三家巷》《熊出没》《雄狮少年》等，通过对这些电影作品进行深入分析，串联起广东电影的发展脉络，展现其在题材拓展、风格探索、叙事方式和地域表达等方面的独特贡献。

书中既注重宏观历史的叙述，也不乏微观创作的细腻表达。在内容上侧重于以具体的电影作品为结构主体，表述上不避讳使用感性语言，“精读”与“泛读”相结合，“印象批评”和“学院派批评”相结合，个人见解与既往“公论”相结合。所呈现的不仅是广东电影七十余年的光影历程，更是人生百态、地域风貌与艺术理想相交织的世间万象。

作为一部融合史料整理、影像解析与文化评述于一体的电影艺术史著作，本书既具学术价值，也具普及功能。对于普通电影爱好者而言，是一份翔实可靠的历史档案、观影指引；对于影视相关部门的从业人员，则是一份“课外参考读物”，是研究广东电影、了解中国区域电影发展不可或缺的重要参考。

作者简介

郝朝帅，博士，学者，影评人。专注中国当代电影与当代文学研究，著有《新世纪中国电影中的认同建构》等，文艺评论散见于《光明日报》《文艺报》《解放军报》等主流媒体。

本书目录

绪论

第一章 大风起兮

珠影的成立和初代故事（1950—1960年代）

第一节 扎根羊城 新装上路

第二节 宗师力作 先声夺人

《南海潮》

第三节 反特尖兵 道高一丈

《跟踪追击》

第四节 妙手改编 成就经典

《七十二家房客》

第五节 赤胆忠心 命运多舛

《大浪淘沙》

第二章 春潮初起

文化“反思”中的蕴藉之美（1970—1980年代初）

第一节 云开雾散 风正帆悬

第二节 绵绵深情 殷殷斗志

《春雨潇潇》

第三节 九死不悔 心向祖国

《海外赤子》

第四节 向光而生 逆风飞扬

《逆光》

第五节 怅惘回望 乡韵悠长

《乡音》《乡情》

第六节 音断弦绝 孰是孰非

《绝响》

第三章 渐入佳境

变革年代引领风气之先（1980年代·上）

第一节 乘风直上 步入辉煌

第二节 一尾活鱼 搅动时代

《雅马哈鱼档》

第三节 都市心状 欲说还休

《给咖啡加点糖》

第四节 浩劫之后 救救孩子

《少年犯》

第五节 伟人形象 诗意传达

《孙中山》

第六节 现实主义 历久弥新

《廖仲恺》《三家巷》

第四章 激流勇进

多元发展中异彩纷呈（1980年代·下）

第一节 通俗有理 娱乐高扬

第二节 惊险悬疑 延续经典

《与魔鬼打交道的人》《雾都茫茫》

第三节 押解专列 警匪缠斗

《西行四车》

第四节 平民百姓 血性卫国

《大清炮队》

第六节 激进实践 开拓空间

《寡妇村》《黑楼孤魂》

第五章 厚积薄发

在低谷中砥砺坚守（1990年代）

第一节 山雨已来 低潮泛起

第二节 开放前沿 风起鹏城

《你好!太平洋》《南中国1994》

第三节 新的都市 新的青春

《特区打工妹》《花季·雨季》

第四节 传统回望 何处归乡

《心香》

第五节 茫茫都市 心居难安

《安居》

第六节 碎锦遗珠 熠熠生辉

《赛龙夺锦》《联手警探》

第六章 重整旗鼓

新的世纪新的芳华（2000—2024·上）

第一节 逆境奋起 收复失地

第二节 红色主题 新意迭出

《邓小平》《走出硝烟的女神》

第三节 艺术光影 女性关注

《等郎妹》《漂亮妈妈》《柔情史》

第四节 时代镜像 城市脉搏

《打工老板》《脱轨时代》

第五节 商业大片 紧贴潮流

《救火英雄》《全民目击》

第七章 繁花锦簇

大潮奔涌中各领风骚（2000—2024·下）

第一节 平凡人生 小片大美

第二节 细流涓滴 沁人心脾

《水滴之梦》《过昭关》

第三节 童心守护 星空梦想

《点点星光》《走路上学》《天籁梦想》

第四节 动漫出击 跨越巅峰

《熊出没》(系列)、《雄狮少年》

第五节 传统戏曲 时尚助力

《白蛇传·情》《白门柳》

后记

精彩书摘

绪论

作为千年商都、开放口岸，广州的电影生活开始较早。今天，人们普遍以“1895”作为电影诞生的标志，当时法国卢米埃尔兄弟在巴黎的咖啡馆放映了第一批纪实短片。中国电影以1905年北京丰泰照相馆拍摄京剧影片《定军山》作为起点，而广东电影的诞生，则以1924年黎民伟兄弟的民新影片公司在广州西关拍摄第一部故事片《胭脂》为标志。但史料显示，广州在开始尝试拍摄电影之前，其实早已经有了一段不短的观影历史了。这种先行一步的“市场培育”，一方面为广东电影打下了良好的“群众基础”，较早形成了市民阶层的“电影文化”，可另一方面，在本土电影产出尚且阙如的情况下，当时放映的只可能是西方（更具体说是好莱坞）电影，这也在起点处提高了观众的鉴赏水平，引领塑造了他们的“期待视野”。这对于刚刚蹒跚学步的本土电影而言，似乎很难说是好事还是坏事。

黎民伟兄弟开先河的民新公司在广州只运营两年便迁往上海。除一部《胭脂》外，民新公司在20世纪20年代还拍摄了大量国民革命新闻纪录片，作为该时期独特的电影类型，其保存了大量非常珍贵的关于孙中山和国民革命的影视史料。民新之后，1925年，梁少坡和梁少杰在广州西关投资成立钻石动画片公司，因资金困难，拍摄两部影片之后也旋即停业。1926年后，广州先后出现光亚画片公司、天南影片公司、百粤制片公司、广州画片公司等电影制片公司，但大都经营时间不长，多数公司处于速生速灭的状态。所拍摄的影片不仅数量少（很多公司甚至只拍摄了一部电影），还普遍入不敷出，未能形成产业规模。其中原委很大程度上是先行一步、业态更加成熟的电影放映商们大量引进了同时期的美国影片，自然对本地当时尚处于“学徒”水平的自摄影片形成降维打击。同时，当时的政府开始加强对电影制作与放映的管控，提高对电影业的征税。而且，当时的电影内容创作也处于拓荒阶段，并没有找到有效运用“西洋镜”反映本土文化特质和现实社会生活的方法，从电影主题到类型风格，多是跟着好莱坞亦步亦趋，难免感觉东施效颦。

到了20世纪30年代，广州电影业迎来高速发展时期。这一阶段，日寇入侵，国内文化界民族主义高扬，国产片、左翼电影、教育电影、粤语片等一波接着一波，广州影业从制片厂到影院都呈全面爆发之势。新开张的电影制片厂为数众多，仅在1932—1933年间即成立了二三十家电影公司，影片创作也更加多样化，有声电影逐渐取代默片，社会片、教育片、武侠片、诙谐片和国防电影等类型激增，其中武侠电影一度繁荣。广东出产的电影在数量上超过香港，截至1937年抗日战争全面爆发前产量达34部。但整体而言，此时电影制作业依然规模较小，存活期较短。反映在影片放映端的态势则是在官方的政策支持下，国产片与进口西片形成了激烈竞争。

1938年10月广州沦陷后，电影业遭受重创，本土制片公司纷纷迁出，而日伪政权则扶持成立制片公司，大肆宣扬日本帝国主义和所谓的“大东亚共荣”。同时广州电影院面临着恶劣的生存环境，影院或被战火摧毁，或被侵略者强占，或经常被日伪骚扰。部分幸存的影院扛住日伪各方的压力，放映少许抗日电影。其中最受欢迎的是粤语片，比如《木兰从军》。

1945年8月，日本侵略者投降，广州胜利光复。战时散落各地的制片厂纷纷归穗，制片厂与电影院逐渐恢复元气。在此期间，本土电影“在自办影业的粤剧名伶和迁港避难的上海影人的努力下，以戏曲片和伦理片的苦药，温慰在连年战火中妻离子散的劳苦民众的破碎心灵，由前期的注重艺术功利价值，转为更注重其伦理价值”。

概言之，在中华人民共和国成立之前，作为民族产业的一个组成部分，电影业的命运密切呼应着大时代的命运，裹挟其中起起伏伏。而对于南粤电影业而言，无疑存在一种“高开低走”的无奈。有研究者言，“1927年南京政府的成立，令广州电影业的发展丧失第一个契机，与上海电影的距离彻底拉开；1937年战争爆发，广州电影丧失发展粤语片的第二个契机，1941年才突然沦陷的香港电影不仅接收了广州的影业机会，还接纳了不少上海南下逃生的影人，反而扩大了自己的实力”，香港电影自此领先广州，成为区域电影的中心。电影作为一种为大工业时代催生的大众文化品种，对于商业高度发达、消费文化兴盛的广州来说，这种高开低走也算是一声叹息吧。

不过尽管广东早期电影业起起伏伏，没有形成过稳定的全国性艺术和产业中心，但一定程度上早早扎根的电影文化，奠定了日后广东在中国电影产业的群星荟萃、英杰辈出。从中国电影的拓荒者郑正秋、现实主义电影大师蔡楚生、党的杰出的电影工作者陈波儿，到剧作家陈残云，巨星吴楚帆、胡蝶、阮玲玉、谢添……这些来自岭南大地的优秀影人，都是从广东出发走向世界，在香港、上海、北京等地建功立业，为广东电影留下了朝霞初升的惊艳，也昭示着广东一直都是中国电影业的一片沃土，孕育着生生不息的潜力。

1949年10月，中华人民共和国成立了。政治、经济、文化秩序都经历了翻天覆地的全新建构，人们的精神世界也面临着彻底的重塑。在巨大而深刻的整体性社会变革中，中国电影的生产方式、传播方式、文化品格、美学追求，都与新中国成立前有着根本性的不同。在高歌猛进的社会主义革命和建设热潮中，广东电影也迎来了全新的发展故事。当然，对于新中国电影而言，广东电影是后来者，比不上早期的“四大厂”（长影、北影、上影、八一），但1958年才正式出发的“珠影”堪称澎湃汹涌的“后浪”，在一众后起制片厂中风骚独具，接连不断为中国影坛奉上经典名作。

这，就是当代广东电影艺术开启的时刻，是本书开始的地方。