中国的社团，6位名誉理事竟然全是日本人！

西泠印社是啥来头？

1904年，清光绪三十年，杭州西湖边孤山脚下，几个年轻人凑一块儿，琢磨着要把金石篆刻这门老手艺传承下去。这帮人里头，有丁辅之、王福庵、吴隐、叶为铭，都是当时浙派篆刻的顶尖人物。丁辅之，1879年出生，杭州人，家里藏书多得能堆满一栋楼，祖父丁松生那“八千卷楼”在当地可是出了名的。他从小就泡在古书和印章堆里，篆刻刀法硬朗，作品简洁大气。王福庵，1880年生的，家里也有金石学的底子，爹是王同柏，他打小就翻《说文解字》，对着青铜器拓片琢磨小篆的笔法。吴隐擅长仿汉印，刀工沉稳，叶为铭则偏爱考据，俩人跟丁、王一样，都是篆刻的狂热粉丝。这四个人一拍即合，决定搞个社团，把这门艺术保住。

到了1913年，社团迎来个大咖——吴昌硕。丁辅之亲自跑去上海请他出山。这位老先生当时快70了，满头白发，平时爱穿灰长袍，书房里墨香四溢。他是近代艺术界的巨匠，篆刻功底深厚，画风豪放，石鼓文的线条在他手里玩得炉火纯青。丁辅之拿着一方古印上门拜访，吴昌硕本来还推辞，说自己年纪大了干不动，可架不住丁辅之的诚意，最后还是点了头。吴昌硕一加入，西泠印社的名气蹭蹭上涨，李叔同、黄宾虹这些大腕也跟着来了。1927年，吴昌硕去世，社团在孤山给他办了隆重的悼念仪式，那场面，连山上的松树好像都在叹气。

有了吴昌硕的加持，西泠印社慢慢成了中国篆刻的扛把子。社址在孤山上，房子是明清老建筑，青瓦白墙，院子幽深，墙上刻满了摩崖题字，来参观的人络绎不绝。后来，2001年这地方被列为国家重点文物保护单位，2006年篆刻技艺进了国家级非遗名录，2009年更是被联合国教科文组织认作人类非物质文化遗产。能拿到这些头衔，可不是靠吹牛，全是几代人扎扎实实干出来的。

六位名誉理事全是日本人，咋回事？

好了，背景铺垫够了，咱们进入正题。2023年11月10日，西泠印社在杭州浙江展览馆开了120周年庆祝大会。那天会场布置得挺气派，墙上挂着历代社员的篆刻拓片，桌上摆着笔墨纸砚，400多个社员坐满场子，还有80多家来自日本、韩国、香港、澳门、台湾的印学团体代表也来了。大会由副社长兼秘书长陈振濂主持，他回顾了120年的历史，然后就到了选举新领导班子的环节。

先公布了社长职位还是空着，名誉社长有刘江、韩天衡，副社长有朱关田、陈振濂几个人。接着是名誉副社长，名单里有吕国璋、金鉴才、高木圣雨（日本人）、权昌伦（韩国人）。到这儿还没啥大动静，可接下来念到六位名誉理事的时候，全场都不淡定了——新井光风、关正人、山下方亭、尾崎苍石、冈野央、井谷五云，全是日本人！这名单一出，底下的人开始交头接耳，有人翻手册，有人皱眉头，会场外消息传得更快，网上直接炸了。

X平台上有人发帖：“社长空缺，副社长有日本人，名誉理事全是日本人，这还是咱们的西泠印社吗？”还有人问：“中国就没有厉害的篆刻家了？为啥全挑日本人？”这情绪一下子就点燃了，大家七嘴八舌，有的觉得这是“文化渗透”，有的怀疑背后有啥猫腻。杭州街头茶馆里也有人议论：“西泠印社是咱的文化宝贝，咋能让日本人占这么多位置？”

其实，西泠印社跟日本的渊源不浅。吴昌硕那会儿，日本篆刻家河井仙郎就跑来中国拜访他，带着自己刻的印章请教，吴昌硕还挺耐心地点评了一番。1988年，日本《读卖新闻》和《人民日报》一块儿搞了个“西泠印社展”，在东京巡展，社团的藏品在那边火了一把。这次选的六个日本名誉理事，也不是随便挑的。新井光风，1937年生，大东文化大学教授，篆书写得漂亮，还拿过日本艺术院奖。关正人，1934年生，跟着松丸东鱼学艺，在每日书道展拿了不少奖，印谱整理得也很有名。山下方亭、尾崎苍石、冈野央、井谷五云，在日本印学圈子里也都是响当当的人物，长期搞中日艺术交流。

可即便这些人有实力，质疑声还是没停。毕竟那天来的不光有日本人，还有韩国、香港的代表，咋就一个都没选上？再说了，西泠印社这么重要的荣誉职位，全给外籍人士，尤其是全给一个国家的人，总让人觉得有点不对劲。有人觉得艺术无国界，这些日本人的贡献值得肯定，但更多人还是放不下来：“这社团是中国的，根儿得在咱们这儿吧？”

风波之后，大家咋看？

大会散了，事儿还没完。网上，西泠印社的官号被留言刷屏了：“解释一下为啥全是日本人！”“这还是不是中国的社团了？”可社团那边没吱声，直接把评论区关了。这下子更热闹了，有人觉得他们心虚，有人开始翻老账，看历史上有没有类似的例子。孤山社址还是老样子，游客照样来，偶尔有人聊起这事儿，语气里满是疑惑。

说起来，西泠印社搞国际化不是一天两天了。2024年7月，日本东京中国文化中心办了个“西泠学堂”揭牌仪式，陈振濂还去讲了话，强调中日印学交流多重要。这说明争议归争议，社团没打算停下合作的脚步。可数据一摆，大家又坐不住了——到2024年12月，西泠印社一共516个社员，名誉社员42个，其中31个是日本人。这比例一出，争议就更有得聊了。

这六位名誉理事的任命，可能是看中了他们的学术水平。新井光风的篆书在日本巡展过，关正人的印谱对中日交流挺有帮助，其他几个人也在各自领域干得不错。可老百姓不吃这套，他们更在乎文化身份。杭州街头有老大爷说了：“西泠印社是咱的骄傲，咋能让外人抢了风头？”这话听着糙，但道理不假。

不过，西泠印社也没闲着。2024年，他们搞了好几场展览，比如“全国印社巡回邀请展”广州站，观众不少。孤山社址2021年修缮过，现在更漂亮了，游客也更多。可这次风波留下的疙瘩还在。以后，他们可能得把选拔标准公开透明一点，或者多给本土艺术家点机会，不然这事儿估计还得被翻出来说。

这场争议，其实是文化传承和国际合作的拉锯战。西泠印社是篆刻界的标杆，丁辅之、王福庵他们当初就想让这门手艺传下去，吴昌硕又给它加了个开放的调调。这次选六个日本人，可能是想接着这个传统走，但也敲了个警钟：交流得有底线，本土的根不能丢。西泠印社接下来咋走，估计得在这俩之间找个平衡。